स्टिक मेन, स्क्रोल्स एंड दैट जैज़: कैसे एआर पेनक ने बेहतरीन कला को सरल बना दिया

1979 में, स्टासी ने राल्फ विंकलर के ड्रेसडेन स्टूडियो में प्रवेश किया और उस जगह को रौंद डाला। यह सामाजिक-यथार्थवादी प्रचार करने से इनकार करने के लिए छद्म नाम एआर पेनक के तहत प्रसिद्धि पाने वाले कलाकार के खिलाफ उत्पीड़न अभियान की परिणति थी।

इसके बजाय, उनके चित्रों में बार-बार दोहराए जाने वाले चित्रलिपि, अजीब प्रतीक और संकेत, प्रतीत होता है कि बच्चे की तरह भोले निशान और साधारण छड़ी वाले पुरुष (अक्सर बाहरी लिंग के साथ) होते हैं। अधिकारियों को इस नई चित्रकारी शैली पर संदेह करने का अधिकार था: पेनक ने एक नई भाषा के निर्माण की मांग की, जो भाषाई और चित्रमय को मिश्रित करती थी, जो “सार्वभौमिक” और “लोकतांत्रिक” दोनों थी। यह द्वितीय विश्व युद्ध के आघात से पैदा हुई एक इच्छा थी, विशेष रूप से एक बच्चे के रूप में ड्रेसडेन के विनाश और जर्मन लोकतांत्रिक गणराज्य के आगामी डायस्टोपिया को देखते हुए।

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पेनक की दृश्य भाषा, जिसे उन्होंने “स्टैंडआर्ट” कहा, सतह पर, कम से कम एक है, जिसे किसी के द्वारा महारत हासिल किया जा सकता है। एक “बिल्डिंग ब्लॉक सिस्टम” है, जैसा कि उन्होंने एक बार कहा था; रूपांकनों की एक शब्दावली को चुना जाना और उसके साथ खेलना। वास्तव में, कुछ ही लय और गीतवाद लाएंगे जो कि एक जैज़ प्रशंसक पेनक ने कैनवास पर लाया था। उनकी विस्तृत आंखों, मानवीय रूपों, जानवरों और पक्षियों की प्रचुरता के साथ, उनके चित्र वास्तविक दुनिया के विचारोत्तेजक हैं, लेकिन वे अमूर्तता के सिद्धांतों पर भी निर्भर हैं, जिसमें काम की सतह पर नॉट्स, क्रॉस और अन्य प्रतीक शुद्ध गर्व के साथ फ़्लर्ट करते हैं। चित्रमय इशारा।

अपने सेंसर से बचकर, पेनक ने कोलोन गैलरिस्ट माइकल वर्नर की मदद से पश्चिम में चित्रों की तस्करी की, जिसकी गैलरी में कलाकार ने 2017 में अपनी मृत्यु तक काम किया, और जो अब पेनक एस्टेट का प्रतिनिधित्व करता है। वर्नर की लंदन टाउनहाउस गैलरी में एक नया शो कलाकार के करियर का पता लगाता है, उसकी शुरुआत से लेकर अंतरराष्ट्रीय स्टारडम तक जो उसने अंततः पाया। अधिकांश खातों में ध्यान दिया गया कि यह स्टासी छापा था जिसने 1980 में उनके दलबदल को उत्प्रेरित किया था, लेकिन अधिक संभावना है, पूर्वी बर्लिन शासन ने आकर्षक और अत्यधिक गुप्त Häftlingsfreikauf कार्यक्रम के हिस्से के रूप में कलाकार को दीवार के पार अपने समकक्षों को बेच दिया, जिसने GDR को अंदर लाने की अनुमति दी। अत्यधिक आवश्यक विदेशी मुद्रा और बौद्धिक संकटमोचनों से खुद को छुटकारा दिलाना। किसी भी तरह, पेंक के लिए, यह राहत के रूप में आया।

कोलोन में बसने के बाद, कलाकार ने जॉर्ज बेसलिट्ज़, जोर्ग इमेंडॉर्फ, एंसेलम किफ़र और सिग्मर पोल्के के साथ काम किया, एक गिरोह जिसे प्रेस ने न्यू वाइल्ड – द यंग सैवेज कहा। अधिक औपचारिक रूप से, 1980 के दशक के दौरान इन कलाकारों ने उनके बीच नव-अभिव्यक्तिवाद विकसित किया, पेंटिंग का एक रूप जो इसके किसी न किसी भावनात्मक खिंचाव की विशेषता है। जबकि इस नई शैली के लिए पेनक के महत्व की पुष्टि प्रमुख सर्वेक्षण शो, 1982 में बर्लिन के ग्रोपियस बाउ में ज़ीइटगेस्ट और एक साल बाद लंदन के टेट में न्यू आर्ट में हुई थी, कलाकार की स्रोत सामग्री एक अधिक सूक्ष्म सेट का खुलासा करती है। संदर्भों का।

साइंस फिक्शन पेनक ने एक बच्चे के रूप में पढ़ा, जबकि आरएएफ कालीन-बमबारी ड्रेसडेन एक स्थायी प्रभाव बना रहा, जबकि नई वर्नर प्रदर्शनी में शामिल दुर्लभ कपड़ा मूर्तियों का एक सेट, आनुवंशिकी, पारिस्थितिकी, सिस्टम सिद्धांत और साइबरनेटिक्स में उनकी रुचियों को रेखांकित करता है। अपने काम के साथ, पेंक ने यह समझने की कोशिश की कि कैसे लोग, वस्तुएं और विचार एक-दूसरे के खिलाफ रगड़ते हैं, कैसे विचारों को शब्दों से परे व्यक्त किया जा सकता है और दुनिया के अंतर्निहित संघर्ष से बाहर निकलने का रास्ता कैसे मैप किया जा सकता है।

गो फिगर: एआर पेनक द्वारा चार कार्यअनटाइटल्ड, 1966। फोटोग्राफ: माइकल वर्नर गैलरी

शीर्षकहीन, 1966

प्रदर्शनी के शुरुआती कार्यों में से एक में, सिस्टम में कलाकार की रुचि दिखाई दे रही है। खाने से पहले और अंत में शौच करने से पहले एक आदमी को एक फल उठाते हुए देखा जाता है। प्रकृति पर मनुष्य के दैवीय वर्चस्व को प्रदर्शित करने की बात तो दूर, उसके आंतरिक अंगों को एक प्राकृतिक पारितंत्र में गांठों तक सीमित कर दिया गया है।

तस्करी आठवीं, 1984। फोटोग्राफ: माइकल वर्नर गैलरी

तस्करी आठवीं, 1984

पेनक ने लंदन में भी समय बिताया। शो में सबसे बड़े काम का शीर्षक “हड़ताल” का विपर्यय है, और खनिकों के संघर्ष को श्रद्धांजलि है। पूर्वी जर्मनी में उन्हें मिले उत्पीड़न के बावजूद, पेंक समाजवाद के प्रति सहानुभूति रखते थे। “सब कुछ विरोधाभास और पागलपन है … प्रतिक्रियावादी और प्रगतिशील, पतनशील और फासीवादी,” उन्होंने अपने काम की राजनीति के बारे में कहा। “मैं भी! तो आप हैं!”

वाई, 1978। फोटोग्राफ: माइकल वर्नर गैलरी

वाई, 1978

हम मान सकते हैं कि यह एक सेल्फ-पोर्ट्रेट है, भले ही स्टिक मैन में कोई विशेषता नहीं है। “वाई” पेनक के तहत प्रदर्शित कई नामों में से एक था (अन्य में “मिकी स्पिलाने” और “थियोडोर मार्क्स” शामिल हैं)। वर्नर अपने स्टूडियो में पहुंचेंगे, वर्जित संगीत, किताबें छोड़ देंगे और, जैसे ही पेंक सफल हो गए, पश्चिम जर्मन अंकों के बैग। बदले में वह नकली आड़ में हस्ताक्षरित चित्रों की तस्करी करता था।

रिएक्टर, 1990. फ़ोटोग्राफ़: माइकल वर्नर गैलरी

रिएक्टर, 1990

पेंक चाहते थे कि बच्चे बौद्धिक आधार के बावजूद उनके काम का आनंद लें। उनकी महसूस की गई मूर्तियां चंचल हैं, लेकिन इस नए शो में शामिल दर्जनों रेखाचित्रों से पता चलता है कि उन्होंने इंटरकनेक्टिंग ट्यूब और गेंदों को आणविक समझ के साथ डिजाइन किया है कि कैसे मनुष्यों ने प्रकृति के बहुत निर्माण खंडों को बदल दिया है। यह काम चेरनोबिल आपदा के चार साल बाद किया गया था।

एआर पेनक: सिस्टम्स – फेल्ट वर्क्स एंड पेंटिंग्स 19 फरवरी को माइकल वर्नर गैलरी, लंदन में है।