क्या बॉलीवुड ने खोई साजिश?

यदि वर्तमान स्ट्रीमिंग युग में, दर्शक मूल को देख सकते हैं, तो वे अपना पैसा सेकेंड-हैंड सामग्री पर क्यों खर्च करेंगे?
क्या यह संभव है कि मुख्यधारा के हिंदी फिल्म निर्माताओं ने अपने दर्शकों की नब्ज खो दी हो, दीपा गहलोत पूछती हैं।

फोटो: थैंक गॉड में नोरा फतेही और सिद्धार्थ मल्होत्रा।

निर्माताओं के लिए शुरुआती दिन या पहले सप्ताहांत के आंकड़ों को साबित करना मुश्किल हो गया है ताकि यह साबित हो सके कि उनकी फिल्म अच्छा प्रदर्शन कर रही है। लेकिन उन लोगों के लिए ये आंकड़े बेमतलब हैं जो यह नहीं समझते कि फिल्म इंडस्ट्री के पहिए कैसे मुड़ते हैं।

तो यह सिर्फ उन नकली स्टार रेटिंग की तरह एक हताश प्रचार चाल की तरह दिखता है, जब फिल्म निर्माता आमतौर पर समीक्षाओं का मजाक उड़ाते हैं।

कहने की जरूरत नहीं है कि विज्ञापनों में इस्तेमाल किए गए ये आंकड़े लाभ या निवेश पर वापसी का संकेत नहीं देते हैं, जिसके लिए कुछ जटिल अंकगणित चलन में आते हैं।

तो एक फिल्म बॉक्स ऑफिस पर अच्छी कमाई कर सकती है, फिर भी उच्च उत्पादन लागत के कारण फ्लॉप हो सकती है। यह उनका धंधा है जिन्होंने फिल्मों को फंड दिया।

एक आम दर्शक इस बात पर चर्चा कर सकता है कि प्रमुख सितारों वाली फिल्में – जो प्रमुख हैं क्योंकि प्रशंसक रिलीज होते ही उनकी फिल्में देखना चाहते हैं – इतनी निराशाजनक क्यों रही हैं।

फोटो: कांतारा में ऋषभ शेट्टी।

हॉलीवुड और दक्षिणी दोनों भाषाओं की फिल्में बड़े टिकट बॉलीवुड सिनेमा की ऊँची एड़ी के जूते पर तड़क रही हैं, और काफी समय से हैं। हिंदी सिनेमा के अंत के बारे में लिखने के लिए कयामत का दिन काफी है।

यदि ऋषभ शेट्टी की कन्नड़ कंटारा, जो राज्य की लोककथाओं और संस्कृति में निहित है, पूरे देश के दर्शकों से बात कर सकती है (डबिंग और उपशीर्षक के लिए धन्यवाद), तो कुछ ऐसा है जो हिंदी सिनेमा में गायब है – मौलिकता और एक निवेश अच्छी स्क्रिप्ट।

हाल की मलयालम फिल्मों ने साबित कर दिया है कि उचित बजट के साथ सिनेमा को कितना शक्तिशाली बनाया जा सकता है और अपने लक्षित दर्शकों तक पहुंच बनाई जा सकती है।

दुर्भाग्य से, जो चीज अखिल भारतीय दर्शकों के साथ काम कर रही है वह है चश्मा। इसलिए केरल की फिल्मों को अभी तक व्यापक रूप से नाटकीय रूप से रिलीज़ नहीं किया गया है, लेकिन उन्होंने एक ओटीटी प्रशंसक विकसित किया है।

फोटो: विक्रम वेधा में सैफ अली खान और ऋतिक रोशन।

लाल सिंह चड्ढा, थैंक गॉड, विक्रम वेधा जैसी कई हालिया फिल्में रीमेक हैं, और राम सेतु और ब्रह्मास्त्र जैसी अन्य फिल्में विदेशी फिल्मों से उधार ले रही हैं।

वास्तव में हॉलीवुड से आगे निकलने की कोशिश करने और अपनी खोई हुई आत्मा को खोजने की कोई आवश्यकता नहीं है।

एसएस राजामौली की आरआरआर उस सभी परिष्कृत तकनीक का उपयोग करती है और एक ऐसी कहानी बताती है जो पूरे देश (और विदेशों) में भारतीयों को पसंद आएगी, जैसे कि उनकी दो बाहुबली फिल्मों ने पहले किया था।

जो सवाल उठाता है: यदि वर्तमान स्ट्रीमिंग युग में, दर्शक मूल को देख सकते हैं, तो वे अपना पैसा सेकेंड-हैंड सामग्री पर क्यों खर्च करेंगे?

क्या यह संभव है कि मुख्यधारा के हिंदी फिल्म निर्माताओं ने अपने दर्शकों की नब्ज खो दी हो?

फोटो: रक्षा बंधन में सादिया खतीब, दीपिका खन्ना, सहजमीन कौर और स्मृति श्रीकांत के साथ अक्षय कुमार।

पहले बॉलीवुड ने दर्शकों को केवल मास और क्लास में बांटा, फिर सिंगल स्क्रीन और मल्टीप्लेक्स में।

लेकिन अब जब हर किसी के पास ओटीटी पर चुनने के लिए इतने सारे विकल्प हैं, और सिनेमाघरों में जाना एक महंगा प्रस्ताव बन गया है, तो दर्शक सिनेमा की ओर तभी कदम बढ़ाएंगे, जब उन्हें उनके पैसे का मूल्य मिल रहा हो।

अगर उन्हें वह हॉलीवुड फिल्मों या दक्षिणी फिल्मों से मिलता है, तो उन्हें हिंदी सिनेमा के प्रति कोई विशेष निष्ठा नहीं है, जो कि रक्षा बंधन और शमशेरा जैसी फिल्में बनाकर, उनके पुराने भूखंडों के साथ, उन्हें हल्के में ले रहे हैं।

यदि कहानी दिनांकित है, तो फिल्म को वर्तमान गुस्से की तरह, बिलाल लशारी की पाकिस्तानी फिल्म द लीजेंड ऑफ मौला जट्ट की तरह आत्मविश्वास और स्वभाव के साथ बनाया जाना चाहिए।

या यदि कोई ऐतिहासिक प्रयास किया जा रहा है, तो उसमें मणिरत्नम के पोन्नियिन सेलवन की भव्यता और प्रामाणिकता होनी चाहिए।

फोटो: तनाव में अरबाज खान।

यहां यह ध्यान देने योग्य है कि के आसिफ क्लासिक मुगल-ए-आज़म का एक स्टेज प्रोडक्शन दर्शकों में पैक कर रहा है, यहां तक ​​​​कि उच्च टिकट की कीमतों के साथ, क्योंकि कहानी अभी भी उनके साथ गूंजती है। गीत और नृत्य हमेशा से भारतीय फिल्मों का हिस्सा रहे हैं, जिन्हें इतनी सारी हिंदी फिल्में सिर्फ यह साबित करने के लिए छोड़ रही हैं कि वे उन्नयन कर रही हैं।

ओटीटी पर भी, कई बड़ी प्रोडक्शन कंपनियां या तो विदेशी शो की नकल कर रही हैं या अमेरिकी, यूरोपीय, कोरियाई, इज़राइली धारावाहिकों के आधिकारिक रीमेक कर रही हैं, खासकर उन कलाकारों के साथ जो कलाकारों में हैं।

आने वाले हफ्तों में, फ़ौदा (अरबाज़ खान अभिनीत तनाव के रूप में) और द गुड वाइफ (एक ही शीर्षक, काजोल अभिनीत) के रीमेक तैयार हैं।

फिर भी, भारत में ऐसी कहानियां हैं जो फिल्माने लायक हैं, और लेखन प्रतिभा की बहुतायत है कि बॉलीवुड को पता होना चाहिए कि कैसे खोजना और टैप करना है।

हालांकि, शहरी क्षेत्रों में पैदा हुए और शिक्षित मुख्यधारा के फिल्म निर्माता, अपने देश के साहित्य और फिल्म निर्माण परंपराओं की तुलना में हॉलीवुड – और अब कोरियाई – फिल्मों से अधिक संबंधित हैं।

वे बहुत लंबे समय तक स्टार पावर पर निर्भर रहे हैं और अब जब यह असफल-सुरक्षित नहीं रह गया है, बॉलीवुड को अपनी नाली वापस पाने के लिए कड़ी मेहनत करनी होगी।