1975 में, जब शोले से लेकर जय संतोषी मां तक हिंदी सिनेमा में बेहतरीन ब्लॉकबस्टर फिल्में रिलीज हुईं, निर्देशक असित सेन (सफर, खामोशी, ममता, शराफत, अनोखी रात) ने अपने करियर की सबसे खराब फिल्म बनाई।
अणारी में फ्लॉप जोड़ी शर्मिला टैगोर और शशि कपूर थे, जिसमें मौसमी चटर्जी ने एक ऐसा रोल निभाया था जिसका कोई मतलब नहीं था, ठीक वैसे ही जैसे फिल्म के बाकी हिस्सों में होता है। यह महान निर्देशक के प्रदर्शनों की सूची में सबसे अलग-थलग फिल्म है, जो उन्हें एक कलाकार के रूप में प्रदर्शित करती है जो गिरावट पर है, जो शायद उस समय थे; अगर हम असित सेन के करियर के अंतिम चरण के दौरान उनके काम को देखें, तो हमें मां और ममता और बैराग, दिलीप कुमार की बड़ी विफलताओं जैसी घटिया फिल्में देखने को मिलती हैं।
अणारी एक अलग ही स्तर की आपदा है। ऐसा लगता है कि इसे हिस्सों में शूट किया गया था, और कुछ पटकथा बिल्कुल भी शूट नहीं की गई थी। कहानी कहने में एक असहनीय अजीबोगरीब खाई है जहाँ शर्मिला टैगोर, पूनम की भूमिका निभा रही हैं, जो गरीबी से दूर भागना चाहती है, विक्रम (कबीर बेदी) को बताती है, जो अपराध में लिप्त एक बाइकर है, कि वह अभी हीरो राजा (शशि कपूर) से मिली थी और उसने उसे पहचानने से इनकार कर दिया।
वह दृश्य जो पूनम विक्रम को बताती है, फिल्म में नहीं है! यह परियोजना एक मासूम हीरो, राजा के बारे में है, जो एक ढोंगी (उत्पल दत्त, एक राज कुमार विग में) के साथ एक आपराधिक व्यवस्था में शामिल हो जाता है, एक अमीर परिवार के वारिस होने का दिखावा करके। चूंकि अमीर परिवार का मुखिया (हरिंद्रनाथ चट्टोपाध्याय) अंधा है और चूंकि उन्होंने राजा को सालों से नहीं देखा है, इसलिए ढोंगी और हीरो सोचते हैं कि वे इस घोटाले से बच सकते हैं। यह फिल्म का दूसरा और अधिक गड़बड़ हिस्सा है।
पहले भाग में, शर्मिला टैगोर एक गरीब घर की लड़की का किरदार निभाती हैं, जो भागने की तलाश में है। पूनम राजा के प्रति अपने प्यार को उन दोनों के बेहतर भविष्य के लिए बदलना चाहती है, और इसमें कुछ भी गलत नहीं है। सिवाय इसके कि राजा अपने बड़े भाई (कादर खान, जिसे पहचाना नहीं जा सकता) की यूनियन गतिविधियों के लिए हत्या के बाद पारिवारिक जिम्मेदारियों से बोझिल है। बहन की शादी, मां के सपने, और वह सब बकवास।
मुझे नहीं पता कि समरेश बसु की मूल कहानी कैसी थी। लेकिन पटकथा एक दंगापूर्ण गड़बड़ है, जिसमें पात्र इतने बेतरतीब और लक्ष्यहीन हैं, वे बिना डोरियों के कठपुतलियों की तरह लगते हैं। सबसे दिलचस्प किरदार शर्मिला टैगोर की पूनम है। वह अपनी नियति से बचना चाहती है। वह अपने प्रेमी, राजा को उसे “बचाने” के कई अवसर देती है। लेकिन वह एक ऐसे आदमी द्वारा कैसे बचाया जा सकता है जिसे खुद को बचाने की ज़रूरत है?!
अणारी में सीमांत दिवालियापन के नतीजों पर एक शक्तिशाली विचार बनने की क्षमता थी। ऐसा लगता है कि निर्देशक असित सेन घटते धन और एक कहानी से बोझिल हैं जो अपने पात्रों का सम्मान नहीं करती है। अभिनेता उन स्थितियों और पंक्तियों से जूझते हैं जो लंगर की कमी के कारण बेतुकी लगती हैं। उदाहरण के लिए, मौसमी चटर्जी क्या कर रही हैं? क्या वह पूरी तरह से मौजूद नहीं है? या वह एक ऐसा विचार है जो यह जानने का इंतजार कर रहा है कि वह कहां से है?
यहां तक कि लक्ष्मीकांत-प्यारेलाल के गाने भी असामान्य रूप से सुस्त हैं। उस साल जब उन्होंने प्रेम कहानी, प्रतिज्ञा, आक्रमण, अपने रंग हजार, चैताली, दुल्हन, मेरा सजना, पोंगा पंडित, जिंदा दिल और नाटक में गानों के साथ उत्कृष्ट प्रदर्शन किया, तो एल-पी अनाड़ी में अपने करियर का सबसे खराब स्कोर लेकर आए।
