ओनीर की यह फिल्म, पाँच उलझे हुए जीवन की एक घातक लेकिन गीतात्मक प्रेम कहानी है, जो कला का एक अनूठा नमूना है। ओनीर की सोच भारतीय सिनेमा की परंपराओं पर निर्भर नहीं करती। बल्कि, यह साहसी फिल्म निर्माता उसी दृढ़ विश्वास के साथ आगे बढ़ते हैं जिसने ‘माई ब्रदर निखिल’ में उनकी दृष्टि को प्रेरित किया था। फिल्म एक पब में शुरू और खत्म होती है, जहाँ बेचैन, हिंसक और दुखी पात्रों के बीच कई भावुक मुलाकातें होती हैं, जो अपने अनिश्चित दिलों को आराम देने की जगह तलाश कर रहे हैं।
जब निखिल (सूरी) वर्षों बाद विदेश से लौटकर उस भीड़-भाड़ वाली जगह पर आते हैं, तो उनकी जिंदगी बदल जाती है। वह चंचल अनामिका (मातोंडकर) से मिलता है जो उसे चिढ़ाती है, फ़्लर्ट करती है और निखिल को जीवन भर के लिए गुलाम बना देती है।
निखिल का अनामिका के प्रति अटूट प्रेम फिल्म के विषय की भावना को रेखांकित करता है। लेकिन उमड़ते हुए जज़्बात हमेशा पर्दे पर नहीं आ पाते। हम अक्सर उन तीव्र पीड़ा वाले पांचों पात्रों को एक-दूसरे से बहुत दूर, गौरव और दुख की गहरी खाई को पार करते हुए महसूस करते हैं, बजाय उन्हें देखने के।
एक-दूसरे से सभी पात्र किसी न किसी तरह से जुड़े हुए हैं। यहां तक कि पुरुष, निखिल और राहुल (शेरगिल) भी जटिल, अस्पष्ट रिश्ते साझा करते हैं।
एक उल्लेखनीय क्षण में, निखिल अपाहिज राहुल के सामने अपनी शर्ट फाड़ देता है और कबूल करता है कि जेल में उसका बलात्कार हुआ था।
लेकिन निखिल जिसके लिए जेल गया, वह गुनाह एक और भी अंधेरे चरित्र, पत्नी को पीटने वाले स्टीव (रीहान इंजीनियर) की ओर मुड़ जाता है, जिसकी दिल दहला देने वाली नाजुक पत्नी इरा (चावला) उसे छोड़ना चाहती है लेकिन केवल मौत में ही आजाद हो सकती है (“टिल डेथ डू अस पार्ट”).
इस फिल्म में अपराध की भावना अंतर्विरोधों के चौराहे से होकर गुजरती है।
यहां तक कि स्पष्ट रूप से स्वतंत्र इच्छा वाली अनामिका भी जुनून (कैद निखिल) के ऊपर करुणा (अपंग राहुल) का चुनाव करती है। वह चुपचाप राहुल की कड़वी बातों को सहती है, ठीक उसी तरह जैसे करण जौहर की फिल्म ‘कभी अलविदा ना कहना’ में प्रीति ज़िंटा, हालाँकि यहाँ रिश्ता कहीं अधिक गहरे लहजे में किया गया है।
इस मूक भावनाओं के नाटक में अधिक आकर्षक पहलुओं में से एक अंधेरे भाव हैं जो हर चरित्र की अंतरात्मा पर लागू होते हैं। पाँचों में से कोई भी नायक खुश नहीं है। उनमें से कोई भी अपने साथी में सांत्वना, आराम या प्यार नहीं पाता है। वे सभी प्यार की प्राप्ति से अधिक, इच्छा से प्रेरित लगते हैं।
हम अक्सर सोचते हैं कि अगर इन पात्रों को वास्तव में प्यार मिल जाए तो वे क्या करेंगे! वे प्यार की तलाश में इतने खोए हुए हैं कि वे यह भूल गए हैं कि वे कहाँ जा रहे हैं।
हर दृश्य के साथ टोन गहरा होता जाता है। बाद के दृश्यों में, निखिल अनामिका की ज़िंदगी में एक पीछा करने वाला बन जाता है (यहां तक कि एक तरह की अजीबोगरीब ‘बी’ ग्रेड हॉलीवुड स्लेशर मूवी की नकल करते हुए, अपनी इच्छा की वस्तु की हर हरकत का फोन पर वर्णन करता है)।
विशिष्ट शेक्सपियरियन अंत पांच में से तीन नायकों को मृत छोड़ जाता है।
अंत में, हम अनामिका और राहुल को खुले में चिंतन करते हुए देखते हैं। मानव इच्छा और प्रकृति के बीच का विरोधाभास अंत में विचित्र रूप से बनाया गया है। लेकिन हम पात्रों को करीब से कभी नहीं देखते। अपनी आर्चिंग आत्म-दया में, वे सभी आधुनिक शहीदों की प्रतिकृतियां लगते हैं, न कि उन व्यावहारिक मेट्रो-केंद्रित प्राणियों की जो पुरुष-महिला संबंध को अपनी आत्माओं और कामुकता पर नज़र रखने के साधन के रूप में मानते हैं, बजाय अंतरात्मा के।
