संयोग से, जब मैं नीरज घायवान की शानदार नव-यथार्थवाद फिल्म ‘होमबाउंड’ का आनंद ले रहा था, तभी इसके निर्माता करण जौहर ने मुझे फोन किया और बताया कि फिल्म को ऑस्कर के लिए भारत की प्रविष्टि के रूप में चुना गया है।
‘लगान’ के बाद से भारत की कोई भी फिल्म ऑस्कर पाने की इतनी हकदार नहीं रही। सत्यजीत रे की ‘पाथेर पांचाली’ के बाद मैंने इतनी मंत्रमुग्ध कर देने वाली फिल्म नहीं देखी। क्या नीरज घायवान आधुनिक भारतीय सिनेमा की आशा की किरण हैं? ‘मसान’ में और अब ‘होमबाउंड’ में, घायवान एक ऐसी दुनिया बनाते हैं जो इतनी प्रामाणिक और फिर भी इतनी काव्यात्मक है!
‘होमबाउंड’ के केंद्र में मौजूद गीतात्मकता हमारे दिलों को छू जाती है। केवल रे ने ही ‘पाथेर पांचाली’ में इसे इतनी अच्छी तरह से किया था। पात्रों के माध्यम से भेदभाव और मानवता की पूरी भावना को उजागर होते देखना हमारे समय के अन्य महान फिल्मकारों की सिनेमाई प्रतिभा से बेजोड़ है।
सच कहूं तो, मैं इस समय घायवान की अद्भुत सिनेमाई प्रवृत्ति की बराबरी करने वाले एक भी आधुनिक फिल्म निर्माता के बारे में नहीं सोच सकता। एक ऐसी दुनिया की उनकी दृष्टि जहां असमानता जगमगाते नए भारत के लिए अपार आशा जगाती है, वह संक्रामक रूप से टिकाऊ है। और फिर भी हम सभी जानते हैं कि दुनिया अमीर और गरीब के बीच बंटी हुई है। यह गरीब हैं जिन्हें घायवान अपनी सिनेमा में गले लगाते हैं।
दो दोस्त चंदन और शोएब, जिनमें से एक दलित है और दूसरा मुस्लिम, वही सूत्र हो सकते थे जो मनमोहन देसाई ने पसंद किया था। घायवान की दृष्टि में, विशाल जेठा और ईशान खट्टर द्वारा अभिनीत दो बहिष्कृत लोग, गरीबी और अधिकारहीनता से पीड़ित लोगों के साथ होने वाले अन्याय की पूरी दुनिया का प्रतीक हैं।
‘होमबाउंड’ में ऐसे पल और एपिसोड हैं जो उत्पीड़न को इतने उदात्त और दृष्टांत करते हैं और फिर भी आत्म-दया से इतने रहित हैं कि दर्शकों को सहजता से बहना मुश्किल होगा। यह एक प्रवाह नहीं है, यह दो दोस्तों की एक शक्तिशाली कहानी में सिमटी हुई सिनेमाई ऊर्जा की एक ज्वारीय लहर है और बेरोजगार आकांक्षाओं, पूर्वाग्रहपूर्ण सामाजिक व्यवस्था के शिकार लोगों की यात्रा है, जो अचानक कुछ अधिक अंतरंग और दुखद हो जाती है।
दोनों मुख्य अभिनेताओं का प्रदर्शन बिना किसी दिखावे के प्रभावशाली है। खट्टर और जेठा ने बिना किसी शोर-शराबे के दो दोस्तों की भूमिका निभाई है। विशेष रूप से खट्टर एक रहस्योद्घाटन हैं, शब्दों के विफल होने पर अपनी आँखों को बोलने देते हैं: वह हमारे सबसे अधिक मांग वाले सुपरस्टार में से एक क्यों नहीं हैं? अंत में एक अविस्मरणीय त्रासदी के बिंदु पर उनका एकालाप मुझे रुला गया। मुझे याद नहीं कि मैंने आखिरी बार किसी फिल्म थिएटर में इतना भावुक महसूस किया था।
बाकी कलाकार, यहां तक कि सबसे छोटी भूमिका में भी, मोहक रूप से अनभ्यासपूर्ण हैं। मुझे चंदन की मां की भूमिका निभाने वाली शालिनी वाट्स का विशेष रूप से उल्लेख करना होगा। उनके टूटने का क्रम जिसमें नए खरीदे गए चप्पल की एक जोड़ी शामिल है, भारतीय सिनेमा में एक उच्च भावनात्मक बिंदु है।
ओह, मैं आगे बढ़ सकता हूं। लेकिन शब्द कहां हैं? मैंने शायद ही कोई ऐसी फिल्म देखी हो जहां एक भी फ्रेम को बिना अंतिम उत्पाद को गंभीर रूप से नुकसान पहुंचाए हटाया जा सके। यह वह है।
