आशा भोसले का नाम बहुमुखी प्रतिभा, ऊर्जा और शाश्वत आकर्षण का पर्याय है। हालाँकि दुनिया अक्सर उनके चार्ट-टॉपिंग हिट्स और चंचल गीतों का जश्न मनाती है, लेकिन ऐसे गीतों का एक खजाना है जिसे वास्तव में वह मान्यता कभी नहीं मिली जिसके वे हकदार थे। ये उपेक्षित रत्न न केवल उनकी तकनीकी प्रतिभा को दर्शाते हैं, बल्कि उस भावना, सूक्ष्मता और कलात्मकता की गहराई को भी दर्शाते हैं जो आशा हर नोट में लेकर आईं। भावपूर्ण ग़ज़लों से लेकर दिल दहला देने वाले सोलो तक, यह संग्रह आशा भोसले की संगीत विरासत के शांत, फिर भी समान रूप से शानदार पक्ष की यात्रा है।
दो बूंदें सावन की – फिर सुबह होगी (1958): उस समय जब लता का राज था, खय्याम ने आशा के साथ गंभीरता का संगीत बनाया। जबकि मुकेश के साथ उनका शीर्षक गीत प्रसिद्धि के आकाश में उड़ गया, यह दर्दनाक और भावुक सोलो पीछे छूट गया। दो बूंदें सावन की इस बात की मार्मिक याद दिलाती है कि उन दिनों में भी आशा क्या करने में सक्षम थीं, अगर उन्हें आधा मौका दिया जाता। चूंकि खय्याम को स्वयं सत्तारूढ़ दिग्गजों में से आधा संगीतकार माना जाता था, इसलिए हमारी आत्मा में एक परिपूर्ण संपूर्ण बनाने के लिए दो हिस्सों (खय्याम और आशा) की आवश्यकता थी।
जाने क्या हाल हुआ है आज मयखाने का – माँ का आँचल (1970): यह हमेशा आशा के लिए एक बड़ी शिकायत थी कि मदन मोहन ने उन्हें अपनी महान गज़लें गाने की अनुमति कभी नहीं दी। यहाँ उनके पास उस दुखद बिंदु से ऊपर उठने का मौका था। बताया जाता है कि, क्योंकि इस छोटे बजट की फिल्म (जिसमें अंजना मुमताज़ और संजीव कुमार ने अभिनय किया था) दिव्य सुश्री मंगेशकर का खर्च वहन नहीं कर सकती थी। जो ग़ज़ल आशा ने मदन मोहन के लिए गाई थी, उसमें एक सदाबहार क्लासिक की उत्साहवर्धक गति और भावनात्मक समृद्धि थी। आशा ने इस गीत को अपना सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन दिया, यह उम्मीद करते हुए कि यह मदन मोहन द्वारा लता की अमर ग़ज़लों के करीब रैंक करेगा। दुख की बात है, ऐसा नहीं हुआ।
मैं हूँ एक बरखा के बिन जलता सा दिन – आविष्कार (1973): इसका अनुसरण करना एक कठिन काम था। संगीतकार कानू रॉय ने पहले ही बसु भट्टाचार्य की अनुभव के गीतों को गीता दत्त की आवाज़ में प्रतीत होने वाली अजेय ऊंचाइयों तक पहुँचा दिया था। कोई चुपके से आके और मुझे जान ना कहो याद है? शुरुआत से ही, आशा ने गीता को अपनी मुख्य प्रतियोगी चुना था। आविष्कार में उन्हें एक ऐसा गीत गाने का मौका मिला जो गीता दत्त के लिए डिज़ाइन किया गया था। मैं हूँ एक बरखा के बिन में, आशा का मुखर नियंत्रण और भावनाओं को चित्रित करने का उनका शौक अधिक स्पष्ट है। यहाँ एक रचना और मुखर चमत्कार पुन: खोज की प्रतीक्षा कर रहा है।
मैं जा रही थी लेके मन में तृष्णा – बिदाई (1973): उस कुलमाता के रूप में जो अपने सभी प्रियजनों को शहर में पलायन करते हुए देखती है, दुर्गा खोटे ने एक उत्कृष्ट प्रदर्शन दिया। यदि कोई एक क्षण है जिससे हम उन्हें याद करते हैं, तो वह वह क्षण है जब उनका पोता अकेली महिला को अपने अंतिम दिनों में साथ देने के लिए आता है। आशा द्वारा अच्छे समय पे तुम आये कृष्णा पंक्ति में व्यक्त राहत, खुशी, परमानंद, कृतज्ञता और मानवता में विश्वास का पुनरुत्थान हमारे दिलों को एक असहनीय दर्द से भर देता है।
साथी रे भूल न जाना मेरा प्यार – कोतवाल साहब (1977): आशा की मधुर आवाज में रवींद्र जैन का गहना एक जटिल धुन है जो एक महिला की उभरती भावनाओं की तरंगों को व्यक्त करता है जो प्यार के उपहार के लिए आभारी है, लेकिन इसे खोने से भी डरती है। आशा इस उदास कैफे के इस शानदार गाथागीत में एक खुशनुमापन और अनिश्चितता व्यक्त करती हैं।
ये साये हैं ये दुनिया है तन्हाइयों की – सितारा (1980): जीवन नामक विशाल हलचल में, ऐसे सुखदायक पड़ाव हैं जो हमारे निराशा और थकान को कम करते हैं। गुलज़ार द्वारा लिखित शोबिज़ के दिखावे और भ्रम के बारे में यह गीत एक आह भरने वाली पुरानी यादों से भरा है।
रात जो तूने दीप बुझाये मेरे थे – गैर-फिल्म एल्बम मेराज़-ए-गज़ल (1983): आवाज एक टूटे हुए दिल की भावना को व्यक्त करती है। उमराव जान के गीतों से कहीं अधिक, गुलाम अली के साथ मिलकर रिकॉर्ड किए गए एल्बम मेराज़-ए-गज़ल ने आशा को अपने चरम पर देखा। उनके कोमल राग एक बेल के चारों ओर एक सांप की तरह एल्बम की नाजुक धुनों के चारों ओर कुंडलित हो गए।
जीने दे ये दुनिया चाहे मार डाले लोग हम दीवाने प्यार करने वाले – लावा (1985): आर.डी. बर्मन के करियर में एक दुबला, मतलब वाला मौसम आ गया था। इसमें उनकी कोई गलती नहीं थी, यह जोड़ा जा सकता है। क्योंकि, यहाँ वह पंचम-अच्छा-और-उचित संगीतकार आशा के लिए देखो ये कौन आया (सवेरे वाली गाड़ी), ओ मेरी जान (मंज़िल मंज़िल), और निश्चित रूप से जीने दे ये दुनिया जैसे विशाल धुन बना रहे थे। हालाँकि चार्ट में हार हुई, लेकिन यह एक अलग तरह की जीत थी। गीत के बोल न केवल प्यार के सभी विरोधियों को जीतने के दृढ़ संकल्प को दर्शाते हैं, बल्कि पंचम के अतीत के गौरव पर लौटने के दृढ़ संकल्प को भी दर्शाते हैं। आशा के स्वर (गायक-सह-सिनेमैटोग्राफर मनमोहन सिंह के साथ) शायद ही कभी बेहतर स्थिति में थे।
उम्मीद होगी कोई… शाम ढले वरना कोई आता नहीं किसने ये पुकारा – गैर-फिल्म एल्बम दिल पड़ोसी है (1987): गुलज़ार की कविता की जन्मजात शक्ति शायद ही कभी अधिक मार्मिक रूप से प्रस्तुत की गई हो। प्यार का इंतजार करने वाले इस गीत में, आशा भोसले गीता दत्त की कोई दूर से आवाज़ दे चले आओ की भूतिया और प्रेतवाधित विस्मृति को व्यक्त करती हैं। समान सुंदरता के एक एल्बम में, यह नंबर एक गर्म गर्मी की रात में मोमबत्ती की चमक को विकिरणित करता है।
बोलो क्या तुम बस इतना सा मेरा काम करोगे – दायरा (1997): यह अफ़सोस की बात है कि सभी का ध्यान आशा की शोख-वोकल-की-बिजली पर टिका था। अमोल पालेकर की दायरा में, निर्मल पांडे द्वारा निभाए गए एक ट्रांसजेंडर और सोनाली कुलकर्णी द्वारा निभाए गए एक सेक्स वर्कर के बारे में दिल दहला देने वाली फिल्म में, आशा भोसले ने गुलज़ार के कामुक गीतों के लिए एक स्थायी मुखर प्रदर्शन दिया – यकीन मानिए – आनंद-मिलिंद! रचना अविश्वसनीय रूप से अधोमुखी, कामुक और दर्द से भरी है। अविश्वसनीय सुश्री भोसले का दायरा में एक और अद्भुत सोलो पलकों पे चलते चलते था।
