एक चित्र-परिपूर्ण नौसेना अधिकारी, जो अत्यधिक सम्मानित, सिद्धांतवादी, देशभक्त और अपनी पत्नी से गहराई से प्यार करता है, उम्मीद से जल्दी घर लौटता है और अपनी पत्नी को अपने सबसे अच्छे दोस्त के साथ धोखा देते हुए पकड़ता है। चूंकि पति की भूमिका बेहद विकसित अक्षय कुमार निभा रहे हैं, इसलिए हमें स्वाभाविक रूप से भावुक अपराध के बाद आने वाले उन्माद से बख्शा गया है, जिसने 1959 में मुंबई के उच्च वर्ग को हिलाकर रख दिया था।
यह प्रसिद्ध नानवती मामला था, जिसे अपराधों के जुनून से संबंधित कानूनों को देखने के तरीके को बदलने के लिए जाना जाता है। रस्तम अपराध का मूल लेता है, विश्वासघात के विषय को उसके मूल संदर्भ से हटा देता है और तथ्यों के साथ चालाकी से खेलता है ताकि एक अर्ध-काल्पनिक ‘क्या होगा’ परिदृश्य बनाया जा सके, जहां पात्र उस ओर भागते हैं जिसे फिल्म के लेखक अप्रत्याशित रूप से चौंकाने वाला अंत मानना चाहेंगे।
यह श्याम बेनेगल द्वारा वॉल्ट डिज़नी स्टूडियो में बनाई गई एक वास्तविक जीवन अपराध कहानी देखने जैसा है। जुनून और ड्रामा वास्तविक लगता है, एक ठोस ईमानदार केंद्रीय प्रदर्शन के लिए धन्यवाद। लेकिन जिस तरह से कहानी सामने आती है, वह बताती है कि नाजुक, दागदार, लेकिन अटूट यूटोपिया की इस दुनिया को कोई नुकसान नहीं हो सकता है।
निर्देशक टीनू सुरेश देसाई, जिन्होंने पिछली बार 1920 में लंदन 1920 का दौरा किया था, 1959 में मुंबई में भयंकर पूर्णता के साथ आते हैं। सेट पर कार्डबोर्ड की कामुकता है, जिसमें वह अदालत भी शामिल है जहां दूसरे हाफ का अधिकांश ड्रामा सामने आता है। उच्चारण अतिरंजित और उत्तेजित हैं, और मेकअप भरपूर और उच्चारित है, जो थीम के हिचकॉक और ब्रायन डी पाल्मा के फिल्म नोयर के साथ गहरे-जड़ वाले संबंध को उजागर करने के लिए परिपूर्ण और लाल रंग का है।
टीनू प्लॉट के कोमल और शक्तिशाली क्षणों को अपनी पूरी कुशलता से संभालते हैं। कई संभावित शक्तिशाली क्षणों को आराम की कमी से पीड़ित होना पड़ता है। गति सांसारिक और चिंतित है। विचार बेचैन दर्शकों का ध्यान खींचना है, बिना उन्हें समय-समय पर डुबोए। इसलिए साजिश को एक तत्काल खिंचाव के साथ आगे खींचा जाता है, जहाँ हमें यह विश्वास करने के लिए प्रेरित किया जाता है कि विश्वासघात के इस अपराध में जो दिखता है उससे कहीं अधिक है।
जब तक चौंकाने वाला अंत शैलीबद्ध अदालत में उछलता है (बी. आर. चोपड़ा की कानून से अधिक सुभाष कपूर की जॉली एलएलबी से मिलता-जुलता), तब तक हमारे पास ‘रहस्योद्घाटन’ की विशालता को अवशोषित करने के लिए बहुत कम जगह बचती है।
रस्तम के निर्माता सही थे। यह वह नानवती मामला नहीं है जिसने 1959 में मुंबई को हिलाकर रख दिया था। 1963 की फिल्म ये रास्ते हैं प्यार के असली अपराध के करीब थी। और बेवफा पत्नी के रूप में मोहक लीला नायडू … उम्म … मार डाला। इलियाना डी’क्रूज़ की पत्नी दुखद रूप से क्षमा याचना करने वाली और सिसकने वाली है। उसकी बेवफाई को एक आकस्मिक फिसलन के रूप में क्यों देखा जाना चाहिए और उसे हाथ मरोड़ने वाली, होंठ चबाने वाली तपस्वी पत्नी क्यों होना चाहिए जो वैवाहिक प्रतिकूलता के समय में इतने ताकत के स्तंभ होने के लिए अपने पति की पूजा करती है?
काश, स्क्रिप्ट में यह कहने की हिम्मत होती कि हम सभी क्या जानते हैं – कि अनुपस्थित पतियों वाली महिलाएं वैवाहिक बंधन से भटक जाती हैं – यह फिल्म कई साल पहले अरुणा राजे की रिहाई की तरह एक बिना पत्नी की यौन ज़रूरतों के लिए एक शक्तिशाली आवाज़ हो सकती थी। इसके बजाय, रस्तम में, इलियाना डी’क्रूज़ रीना रॉय की तरह बेज़ुबान में ‘फोटोग्राफर’ नसीरुद्दीन शाह द्वारा बहकाए जाने और ब्लैकमेल किए जाने के बाद तीखी और पश्चातापपूर्ण हैं।
यह सब रैंडी फिलैंडरर अर्जुन बाजवा की गलती है, आप देखते हैं। क्यों, क्यों उसने पत्नी को बहकाया? कुछ सहायक भूमिकाएँ जैसे बाजवा के फिलैंडरर, ईशा गुप्ता उनकी प्रतिशोधी बहन, पवन मल्होत्रा जांचकर्ता पुलिसकर्मी, और कुमुद मिश्रा रुसी करंजिया-मॉडलिंग टैब्लॉइड संपादक दिलचस्प संभावनाओं को सामने लाते हैं लेकिन मुख्य नायक के वीर आयामों को दर्शाने के लिए छायादार आंकड़े बने रहते हैं।
रस्तम निस्संदेह अक्षय कुमार की तनावपूर्ण विश्वासघात और धोखे के समय आध्यात्मिक पारदर्शिता को चित्रित करने की शक्ति को प्रदर्शित करने का एक माध्यम है। वह ऐसा ईमानदारी से करते हैं जो कभी दिल तोड़ने वाला होता है और कभी आश्वस्त करने वाला। एयरलिफ्ट के बाद, यह अक्षय का एक और प्रदर्शन है जो साबित करता है कि वह हमारा ध्यान आकर्षित करने के स्पष्ट प्रयास किए बिना कैमरे को थाम सकते हैं। रस्तम का अधिकांश दूसरा हाफ एक कोर्टरूम ड्रामा है जिसमें अक्षय अपना ही केस लड़ रहे हैं। फिल्म की आगे की लड़ाई का सूचक।
निर्देशक टीनू देसाई ने रस्तम पर बात की। “विपुल के रावल, जो मेरी फिल्म के लेखक थे, जिन्होंने कहानी, स्क्रीन संवाद लिखे थे, वह मेरे लिए एक स्क्रिप्ट लाए और जब मैंने स्क्रिप्ट पढ़ी, तो मुझे पता चला कि उन्होंने बहुत शोध किया था। जब हमने तय किया कि हम यह फिल्म बना रहे हैं, तो मैंने सभी प्लेटफॉर्म पर सभी कहानियों और इस कहानी से संबंधित सभी कहानियों, सभी पहलुओं, सभी बिंदुओं को पढ़ा, और हमने विपुल से इस पर चर्चा की। हमने स्क्रिप्ट में कुछ बिंदु जोड़े, लेकिन यह फिल्म पूरी तरह से नानवती मामले पर आधारित नहीं थी, यह प्रेरित थी, यह 80% फिल्म काल्पनिक थी, इसलिए इसके अनुसार, हमारे सामने कई चीजें आईं जो बहुत दिलचस्प थीं और हमें उन चीजों को स्क्रिप्ट में शामिल करना था। फिल्म केवल सवा दो घंटे की है। इस बारे में कई प्रतिबंध हैं कि हमें फिल्म में क्या रखना चाहिए और क्या नहीं, हमें क्या नहीं रखना चाहिए, ऐसा क्या है जो हमें फिल्म में नहीं रखना चाहिए, इसलिए कभी-कभी झगड़े होते थे कि हम इसे क्यों हटा रहे हैं, हमें इसे रखना चाहिए, ऐसा हुआ था असली ज़िंदगी में, ऐसी कई चीजें वास्तविक जीवन में हुई थीं जिन्हें हम नहीं रख सके क्योंकि हमारे पास एक समय सीमा थी कि फिल्म की स्क्रिप्ट इस लंबाई की होनी चाहिए और इसके अनुसार हमारे पास एक योजना थी, बहुत शोध किया गया था। और हमने नानवतियों से जुड़ने की भी कोशिश की। हमने नानवती के बेटे से भी संपर्क करने की कोशिश की जो बैंकॉक में रहते थे, विपुल भाई ने भी ऐसा किया लेकिन मुझे लगता है कि उन्होंने कहा था कि वह इस बारे में बात नहीं करना चाहते हैं, इसलिए हमने उस चीज का सम्मान किया, इसलिए हमने पारसी पृष्ठभूमि, पारसी परिवारों पर बहुत शोध किया, पारसी विवाह कैसे होते हैं, उनका जीवन कैसा होता है, घर कैसा होता है, हमने कई पारसी घर देखे थे, उनके अंदरूनी हिस्से कैसे होते हैं, हमने अपने घर देखे थे, उनके अंदरूनी हिस्से कैसे होते हैं। प्रिया सुहास प्रोडक्शन डिज़ाइनर थीं। हम उनके साथ नौसेना डॉक के मिशन पर गए ताकि यह देखा जा सके कि डॉक में किस तरह का माहौल मौजूद है, जिसे हमें बनाना था, क्योंकि मूल रूप से आप डॉक में शूटिंग नहीं कर सकते हैं। तो कॉस्ट्यूम के बारे में, शहर के बारे में, उन दिनों मुंबई कैसा दिखता था, कोर्टरूम, उन सभी चीजों के बारे में बहुत शोध किया गया। हाँ, हमने बहुत शोध किया। जब मेरा शोध और पूरी स्क्रिप्ट खत्म हो गई और अंतिम रूप दे दिया गया, उसके बाद, उस अवधि के दौरान मैंने जिन सभी चीजों का उल्लेख किया था, नानवती और आसपास के बारे में सभी लेख, साजिश, उन सभी विचारों के बिंदु जो स्क्रिप्ट से संबंधित थे, मैंने उन सभी चीजों को अक्षय सर के साथ साझा किया। उनका लुक… यह नानवती के बारे में था, नौसेना के दस्तावेजों में किस तरह की चीजें जाती हैं, प्रोटोकॉल क्या हैं, पारसी पृष्ठभूमि, परिवार, शादी के वीडियो, मैंने अपने आसपास के लोगों जैसे अक्षय सर के मैनेजर के साथ सभी चीजें साझा की जो एक पारसी हैं, इसलिए हम हर किसी से इनपुट लेते थे, इसलिए इस तरह से सभी चीजें, हमने बहुत अच्छी तरह से चर्चा की, शूटिंग से पहले, हमें सेट पर कोई भ्रम नहीं था, न ही शूटिंग शुरू होने के बाद कोई चर्चा हुई।”
इतिहासकार ज्ञान प्रकाश, जिन्होंने नानवती मामले पर व्यापक शोध किया है, ने रस्तम को खराब शोध पाया?
देसाई ने अपनी फिल्म का बचाव किया। “हम एक फिल्म बना रहे थे, हमने घटना को लिया था, और कई चीजें थीं, जिन्हें हम रखना चाहते थे, जो घटित हुई थीं, जो निश्चित रूप से ज्ञानजी को फिल्म में याद आ रही होंगी। हम भी चीजें रखना चाहते थे, लेकिन हमारी अपनी सीमाएँ थीं। हमारी कहानी, जिस तरह से हम कहानी बताना चाहते थे, हम उन सभी चीजों को फिल्म में नहीं रख सके, और अगर ज्ञानजी निराश थे, तो मैं उसके लिए माफ़ी माँगूंगा, क्योंकि मैं कोशिश करूँगा, कि अगर मुझे रस्तम पर एक वेब सीरीज़ बनाने को मिलती है, तो मैं उस वेब सीरीज़ में उन सभी चीजों को रखूंगा, जिनका मैंने शोध किया था, और उन सभी चीजों को रखूंगा जिन्हें हम जानते थे कि हमें जोड़ना है, ज्ञानजी के दृष्टिकोण को भी उस वेब सीरीज़ में रखूंगा। एक निर्देशक के रूप में, यह मेरे लिए एक बहुत बड़ी फिल्म थी। मेरे निर्माताओं, नीरज पांडे जी और शीतल भाटिया जी ने, मुझ पर विश्वास करते हुए मुझे ज़रूरी काम करने के लिए एक बहुत बड़ी फिल्म दी थी। इसलिए, मुझ पर देने का निश्चित रूप से बहुत दबाव था। यह एक पीरियड ड्रामा था। यह एक बड़ी, प्रसिद्ध घटना से प्रेरित था। सभी बड़े लोग वहां थे। अक्षय सर, इलियाना डी’सूजा, ईशा गुप्ता, कुमुद मिश्रा, पवन मल्होत्रा, परमीत सेठी, अर्जुन बाजवा, इश्तिआक खान… सभी बड़े कलाकार वहां थे। सभी कलाकार बहुत अनुभवी थे। इसलिए, सभी के साथ मेरा अनुभव बहुत अच्छा था। मैं पहले दिन से ही हर किरदार के बारे में बहुत स्पष्ट था। इसलिए, एक बात मेरे लिए बहुत स्पष्ट थी कि रस्तम अपनी पत्नी के साथ कैसा व्यवहार करेगा, इस बारे में कोई भ्रम नहीं था। रस्तम एक कोर्टरूम में, एक पुलिस स्टेशन में, या वरिष्ठ नौसेना अधिकारियों के सामने कैसा व्यवहार करेगा? ये सभी बातें बहुत महत्वपूर्ण थीं। मैंने इन सभी बातों पर अक्षय सर से चर्चा की। उन्होंने मुझे इस संबंध में यह महसूस कराए बिना मेरा समर्थन किया कि मैं यह पहली फिल्म बना रहा हूँ। सर, निर्देशक कभी संतुष्ट नहीं होता। लेकिन जैसा कि आप जानते हैं, चीजें हमेशा निर्देशक के नियंत्रण में नहीं होती हैं। पैसा शामिल है, और कई बड़े लोगों का दृष्टिकोण एक फिल्म से जुड़ा होता है। एक फिल्म के साथ सौ चीजें होती हैं, कभी वे आपके अनुसार होती हैं, कभी वे आपके अनुसार नहीं होती हैं, तो क्या? लेकिन यह खेल का हिस्सा है, जिसका मुझे हर फिल्म में सामना करना पड़ेगा। इसलिए यह बेहतर है कि, जो हो रहा है, आपको उस पर अपना सर्वश्रेष्ठ देना होगा। इसलिए हर रचनात्मक व्यक्ति, मुझे लगता है, इस बारे में सोचता रहता है कि अपने काम को कैसे बेहतर बनाया जाए। अगर कोई रस्तम को दोबारा बनाना चाहता है, अगर एक वेब सीरीज़ बनाई जाती है, तो निश्चित रूप से, लोगों को जो भी खामियां महसूस होती हैं, जो मुझे भी कहीं-कहीं महसूस होती हैं, मैं निश्चित रूप से उन पर काम करूंगा। और अधिक विस्तार होना चाहिए था। कहानी कहने में अधिक भागीदारी होनी चाहिए थी। उन सभी चीजों को, जैसे ज्ञान प्रकाशजी का दृष्टिकोण और उन्होंने जो शोध किया है, मैं निश्चित रूप से उन सभी का उपयोग करना चाहूंगा। मैं उसे उस वेब सीरीज़ में शामिल करना चाहूंगा।”
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पोस्ट अक्षय कुमार का रस्तम 9 साल पूरे हुआ News24.
