डेब्यू डायरेक्टर सुशेन भटनागर, अल्फ्रेड हिचकॉक की ‘अजनबियों ऑन ए ट्रेन’ के साथ कुछ अजीब करते हैं, जिसमें एक मेले में क्लासिक नाखून चबाने वाला पीछा भी शामिल है।
मजेदार भी नहीं, और बहुत उचित भी नहीं, अगर हम देखें कि भटनागर ने हिचकॉक को भारतीय फिल्म उद्योग में कैसे स्थानांतरित किया है और प्रेस की निर्दयता और यह उन लोगों के जीवन को कैसे प्रभावित करता है जो समाचार-शिकारियों द्वारा लगातार सूक्ष्मदर्शी के नीचे रखे जाते हैं, इस पर कुछ तीखे कमेंट्स जोड़े हैं।
‘सोच’ में मूल नोयर थ्रिलर काफी हद तक एक नोवेयर थ्रिलर के रूप में समाप्त होता है। भटनागर के हिचकॉकियन विचार लगातार व्यावसायीकरण के रियायतों से बाधित होते हैं। कॉमेडी और गानों का सरप्लस जो बार-बार परेशान करने वाले अंतराल पर होता है, फिल्म में एक पुरानी माइग्रेन लाता है। हास्य जो कॉमेडियन टीकू टालसानिया द्वारा एक बिहारी wannabe राजनेता के रूप में उत्पन्न होता है, जो मुंबई में एक अपराधी बनने की कोशिश करके अपने व्यापार के बेहतरीन बिंदुओं को सीखता है, और जतिन-ललित द्वारा पुरानी मेलोडी का डाउनपोर, भटनागर के काफी पथ-ब्रेकिंग विषय को पल्पी बकवास के स्तर तक ले आता है।
सेमी-एरिड कैनवस में एक झकझोर देने वाले थ्रिलर के बीज बिखरे हुए हैं। राज मैथ्यूज (संजय कपूर) एक ऐसी फिल्मी सुपरस्टार हैं जो एक पूर्व अभिनेत्री मधुरिका (अदिति गोवित्रीकर) हैं, जिन्हें एक डेब्यू के रूप में बिल किया गया है, हालांकि उन्हें पहले मणि शंकर की ’16 दिसंबर’ में देखा गया था।
बीमार और निराश, राज अपनी निर्देशक-कोरियोग्राफर प्रीति (रवीना टंडन) में सांत्वना तलाशते हैं। हालांकि वह उनके साथ विशाल गाने-और-नृत्य अनुक्रमों की कल्पना करती हैं, प्रीति केवल राज की ‘एक अच्छी दोस्त’ हैं, जब तक कि प्लॉट में बहुत बाद में नहीं, जब निर्देशक भटनागर हॉलीवुड सुपरस्टार रिचर्ड गेरे की कुख्यात फ्लैशिंग-ऑफ-हिज-जेनेटल्स घटना की नकल करते हैं, एक घुसपैठिया पैपराज़ी से पहले, राज को प्रीति को अपनी छाती से चिपकाकर और फोटोग्राफरों को उन्हें एक हॉट आइटम के रूप में क्लिक करने के लिए छेड़ने के द्वारा।
दुर्भाग्य से, संजय कपूर रिचर्ड गेरे नहीं हैं। वह हमारे अपने देश में भी एक बड़ी स्टार नहीं हैं। उन्हें हिस्टीरिया-प्रेरित पिनअप आइडल के रूप में स्वीकार करना उतना ही मुश्किल है जितना भटनागर के ओवर-पिकल हिचकॉक को मूल के बदला लेने के मनोविज्ञान के महारतपूर्ण अध्ययन के रूप में स्वीकार करना।
‘अजनबियों ऑन ए ट्रेन’ से हत्या-विनिमय का विषय अपने विडंबनापूर्ण किनारे के कारण काम करता था। चमत्कारिक रूप से, वह किनारा भटनागर के अनुकूलन में दिखाई देता है, अरबाज़ खान के सनकी हत्यारे की भूमिका के कारण। इस चरित्र के प्रति भटनागर का व्यवहार अन्य पात्रों की तुलना में मानव मनोविज्ञान की गहरी समझ को दर्शाता है जो या तो undersketched हैं (रवीना की कोरियोग्राफर-निर्देशक की भूमिका सद्गुण और उपाध्यक्ष के बीच संघर्ष करती हुई प्रतीत होती है और न तो आग और न ही बर्फ के रूप में समाप्त होती है) या ओवर-कैरिकैचरल (अदिति गोवित्रीकर की सनकी पत्नी ग्लेन क्लोज़ इन ‘फेटल अट्रैक्शन’ और उर्मिला मातोंडकर इन ‘प्यार तूने क्या किया’ के बीच झूलती है, बिना चीख-पुकार के)।
‘सोच’ अरबाज़ खान के चरित्र और अपने पुलिस-पिता (डैनी डेन्जोंगपा) के साथ उनके परेशान हत्यारे रिश्ते से रचनात्मक ऊर्जा की एक मामूली मात्रा प्राप्त करता है, जो मूल फिल्म का हिस्सा कभी नहीं था। ‘सुपरस्टार’ संजय कपूर और उनके कट्टर प्रशंसक के बीच के दृश्य, जो स्टार की जुनूनी पत्नी की हत्या करके अपने आदर्श को मुसीबत से बाहर निकालने का फैसला करता है, फिल्म के बाकी हिस्सों में कमी की डिग्री के साथ किया जाता है।
अरबाज़ का सपाट, यहां तक कि स्वर भी उसके अनियंत्रित चरित्र को एक खतरनाक किनारा देता है। संवाद लेखक अतुल तिवारी ने उनके लिए सर्वश्रेष्ठ पंक्तियाँ बचाई हैं। ‘तेरी पत्नी अच्छी औरत नहीं थी। मैंने उसे बस एक बार फोन किया, और वह आने को तैयार हो गई,’ साइको स्टार से गोपनीय रूप से कहता है, ‘द फैन’ में ‘प्रशंसक’ रॉबर्ट डी नीरो और बास्केटबॉल सुपरस्टार वेस्ले स्निप्स के बीच के संवादों को एक अजीब निर्लिप्त तरीके से दोहराते हुए।
भटनागर थ्रिलर शैली को छूने और सुशोभित करने के लिए पर्याप्त सहज हैं। जिन दृश्यों में अरबाज़ रवीना के बाथरूम में घुस जाते हैं और उसे एक दोस्ताना बातचीत में शामिल करते हैं, उन्हें राजेंद्र कोठारी द्वारा चतुराई से तैयार और पैरा-‘नोयर’-मल प्रकाश में शूट किया गया है। मेले में दृश्य जहां अजनबी अरबाज़ स्टार की पत्नी पर ट्रिगर खींचता है, शानदार ढंग से शूट किया गया है। लेकिन राकेश मेहरा की ‘अक्स’ के एबोनी इरोटिका की याद दिलाने वाले नृत्य आइटम रवीना को केवल अंत में धोखा देने के लिए चापलूसी करते हैं। तेजी से परिपक्व हो रही अभिनेत्री की एक उत्कृष्ट रूप से अस्पष्ट भूमिका है, जहां दो पुरुष पात्र केंद्र मंच लेते हैं।
जब पात्रों के बीच के रिश्ते के परस्पर संबंध की बात आती है, तो निर्देशक हार जाते हैं। पात्रों को क्रूरता से जोड़ा जाता है। लेकिन वे एक तेज-तर्रार डिजाइन से नहीं जुड़ते। एक थ्रिलर के लिए, मुख्य मुद्दे से बहुत सारे विचलित करने वाले तत्व हैं। और एक मूवी थिएटर में प्री-क्लाइमेक्टिक ड्रामा जहां सुपरस्टार हत्यारे को चुनौती देने के लिए मंच पर जाता है, तनाव को एक मज़ेदार स्तर तक कम करने के लिए इतना दिखावटी है।
फिर भी, इस हफ्ते की दूसरी रिलीज़ (मैंने दिल तुझको दिया) में क्लिच की श्रृंखला की तुलना में, ‘सोच’ फॉर्मूलास्टिक लिफाफे को आगे बढ़ाने की कोशिश करने और फिल्म सितारों और उनके अशांत जीवन के प्रति एक दयालु दृष्टिकोण रखने की कोशिश करने के लिए एक अतिरिक्त बिंदु प्राप्त करता है।
हालांकि ‘सोच’ राकेश मेहरा की ‘अक्स’ जितना चालाक नहीं है और न ही केतन मेहता की ‘आर या पार’ जितना चालाक है, इसकी अनैतिकता की कहानी मुख्य रूप से अरबाज़ खान के कारण काम करती है। वह इस हफ्ते की दूसरी फिल्म में अपने भाई सोहेल से कहीं बेहतर प्रदर्शन करते हैं।
और ‘सोच’ (विचार) में ही संजय कपूर खुद को सर्वश्रेष्ठ अभिनेता का पुरस्कार जीतते हुए कैसे देख सकते हैं?
और पढ़ें: सनी-सलमान-करिश्मा-तब्बू के क्वाड्रैंगल जीत को 28 साल पूरे होने पर फिर से देखना
यह पोस्ट ‘रवीना टंडन की सोच के 23 साल: ‘न तो मज़ा, न ही बहुत उचित” सबसे पहले न्यूज़24 पर दिखाई दी।
